{"id":838,"date":"2025-09-12T11:45:31","date_gmt":"2025-09-12T09:45:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lescrisdeparis.fr\/?post_type=evenements&#038;p=838"},"modified":"2025-09-12T11:45:59","modified_gmt":"2025-09-12T09:45:59","slug":"strana-armonia-3","status":"publish","type":"evenements","link":"https:\/\/www.lescrisdeparis.fr\/en\/evenements\/strana-armonia-3\/","title":{"rendered":"Strana armonia"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-text-align-right\"><strong>MUSICA PRISCA CAPUT TENEBRIS MODO SUSTULIT ALTIS<\/strong><br>L\u2019ANCIENNE MUSIQUE A R\u00c9CEMMENT RESURGI DES T\u00c9N\u00c8BRES<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\">NICOLA VICENTINO<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Pr\u00e9sentation<\/h2>\n\n\n\n<p>Geoffroy Jourdain invite Francesca Verunelli \u00e0 participer \u00e0 la conception d\u2019une \u0153uvre commune, Strana armonia.<\/p>\n\n\n\n<p>Ensemble, ils imaginent un parcours musical qui abolit toute chronologie, au sein duquel le temps de l\u2019\u00e9coute se substitue au temps historique. Dans cet espace unique constitu\u00e9 de multiples issues et acc\u00e8s, les pi\u00e8ces de la Renaissance alternent avec les s\u00e9quences d\u2019une \u0153uvre nouvelle command\u00e9e \u00e0 Francesca Verunelli, de sorte que la cr\u00e9ation illumine la musique du pass\u00e9, tout en s\u2019y miroitant.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Programme<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Cr\u00e9ation de<\/strong> Francesca Verunelli (1979-) :&nbsp;<em>VicentinoOo&nbsp;<\/em>(titre provisoire), cr\u00e9ation<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Madrigaux de<\/strong> Nicola Vicentino (1511-1575\/76), Luzzasco Luzzaschi (ca1545-1607), Luca Marenzio (1553-1599), Pomponio Nenna (1556-1608), Carlo Gesualdo (1566-1613), Scipione Lacorcia (actif entre 1590 et 1620), Sigismondo d\u2019India (1582-1629), Michelangelo Rossi (1601\/02-1656)&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Production&nbsp;<\/strong>Les Cris de Paris<br><strong>Coproduction&nbsp;<\/strong>CCR d\u2019Ambronay<br><strong>Commande \u00e0 Francesca Verunelli&nbsp;<\/strong>Les Cris de Paris &amp; le CCR d\u2019Ambronay<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Note d&#8217;intention<\/h2>\n\n\n\n<p>Au milieu du XVI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle, les cercles de la&nbsp;<em>Musica reservata<\/em>, stimul\u00e9s par les recherches sur la musique de la Gr\u00e8ce antique, se passionnent pour la composition dite \u00ab chromatique \u00bb. Des compositeurs et th\u00e9oriciens, parmi lesquels Niccol\u00f2 Vicentino, entreprennent de relier la th\u00e9orie et la pratique musicale suppos\u00e9e de l\u2019Antiquit\u00e9 avec la musique de leur temps, et \u00e9laborent des polyphonies presque impossibles \u00e0 chanter avec justesse sans disposer de syst\u00e8me pour ajuster les intervalles musicaux entre eux. Vicentino con\u00e7oit ainsi un clavecin et un orgue microtonaux : l\u2019<em>archicembalo<\/em>, puis l\u2019<em>archiorgano<\/em>, comprenant trente et une touches par octave, suppos\u00e9s permettre de recr\u00e9er le genre \u00ab enharmonique \u00bb des grecs de l\u2019Antiquit\u00e9, et compose une musique sophistiqu\u00e9e, illustrative de ses recherches, qui influencera l\u2019imaginaire des madrigalistes \u0153uvrant comme lui \u00e0 Ferrare, dont Luzzasco Luzzaschi et le c\u00e9l\u00e8bre Carlo Gesualdo, prince de Venosa.<\/p>\n\n\n\n<p>Lieu de toutes les innovations, le madrigal est le genre po\u00e9tique et musical privil\u00e9gi\u00e9 des avant- gardes de la fin de la Renaissance. Il se pr\u00eate aux ambitions de la&nbsp;<em>seconda pratica<\/em>, dont l\u2019enjeu est de capter musicalement chaque nuance d\u2019\u00e9motion du po\u00e8me. Le figuralisme qui y fait autorit\u00e9 induit toutes les formes de libert\u00e9s m\u00e9lodique, rythmique et harmonique, et se traduit par un go\u00fbt g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 pour la dramatisation du discours musical.<\/p>\n\n\n\n<p>Ses principaux repr\u00e9sentants sont connus : Claudio Monteverdi, Luca Marenzio, Carlo Gesualdo&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>La musique de ce dernier est imm\u00e9diatement reconnaissable par son recours \u00e0 un chromatisme exacerb\u00e9 que l\u2019on a consid\u00e9r\u00e9 de fa\u00e7on un peu appuy\u00e9e comme le t\u00e9moignage direct des drames de sa vie. Or, Gesualdo n\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre pas si isol\u00e9 artistiquement que l\u2019on a pu le fantasmer. Le mythe du cr\u00e9ateur solitaire en proie \u00e0 la folie jusqu\u2019au plus profond de son art semble l\u2019avoir emport\u00e9 sur l\u2019\u00e9tude de l\u2019environnement musical du prince de Venosa. En effet, dans le sud de la p\u00e9ninsule italienne, plusieurs compositeurs de l\u2019entourage de Gesualdo soulignaient eux aussi les tensions et les oppositions de sens des po\u00e8mes par des proc\u00e9d\u00e9s jug\u00e9s extravagants. La musicologie r\u00e9cente pose de plus en plus la question de l\u2019\u00e9cole napolitano-sicilienne : \u00e9tait-elle exclusivement compos\u00e9e de suiveurs de Gesualdo comme on l\u2019imaginait jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent ou, au contraire, de ses disciples, voire pour certains de ses ma\u00eetres ?<\/p>\n\n\n\n<p>Leurs noms n\u2019\u00e9voquent pas encore grand-chose aux m\u00e9lomanes contemporains : Giovanni de Macque, Scipione Lacorcia, Pomponio Nenna, Hettorre della Marra, Ascanio Maione&#8230; On connait davantage dans les g\u00e9n\u00e9rations suivantes quelques continuateurs de ce style, comme Sigismondo d\u2019India et Michelangelo Rossi, dont les madrigaux aux dissonances extr\u00eames constituent le chant du cygne de ce genre. Recherches et \u00e9ditions de nombreuses \u0153uvres in\u00e9dites de ces auteurs, sont au c\u0153ur de l\u2019\u00e9laboration du programme qui pr\u00e9sentera une s\u00e9lection de ces lectures.<\/p>\n\n\n\n<p>Les Cris de Paris proposent une immersion dans cette avant-garde italienne mise en mouvement par Niccol\u00f2 Vicentino, aux c\u00f4t\u00e9s de Francesca Verunelli, n\u00e9e en 1979.<br>Cette derni\u00e8re, en s\u2019emparant \u00e0 son tour des possibilit\u00e9s harmoniques offertes par la division de l\u2019octave en 31 intervalles, r\u00e9veille le fant\u00f4me visionnaire de Vicentino \u00e0 travers l\u2019alternance de madrigaux anciens, interpr\u00e9t\u00e9s dans une situation frontale classique, et une composition immersive, faite de transitions, de d\u00e9veloppements, de tissages entre les pi\u00e8ces du pass\u00e9, pour laquelle les chanteurs, s\u00e9par\u00e9s les uns des autres et priv\u00e9s de leurs habitudes de perception, reproduisent \u00e0 l\u2019aide de casques des \u00e9chelles de hauteurs inhabituelles.<\/p>\n\n\n\n<p>Avec Strana armonia, Les Cris de Paris \u00e9prouvent une nouvelle fois comment le geste artistique contemporain permet de recevoir les \u0153uvres du pass\u00e9 dans un contexte affranchi du poids de la tradition.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":670,"template":"","class_list":["post-838","evenements","type-evenements","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":{"start-date":"09 September 2025","end-date":"09 September 2025","hour":"20H00","place":"Berliner Festspiele \/ Philharmonie de Berlin"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Strana armonia - Les Cris de Paris<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.lescrisdeparis.fr\/evenements\/strana-armonia-3\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Strana armonia - Les Cris de Paris\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"MUSICA PRISCA CAPUT TENEBRIS MODO SUSTULIT ALTISL\u2019ANCIENNE MUSIQUE A R\u00c9CEMMENT RESURGI DES T\u00c9N\u00c8BRES NICOLA VICENTINO Pr\u00e9sentation Geoffroy Jourdain invite Francesca Verunelli \u00e0 participer \u00e0 la conception d\u2019une \u0153uvre commune, Strana armonia. 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